電影字幕翻譯的策略

     字幕翻譯是一種特殊的語言轉(zhuǎn)換類型：原聲口語的濃縮的書面譯文。 

      一、電影字幕翻譯的基本要素

      字幕翻譯是指在保留影視原聲的情況下將原語譯為目的語疊印 在屏幕下方的文字。“字幕翻譯是一種特殊的語言轉(zhuǎn)換類型：原聲 口語的濃縮的書面譯文?！弊帜环g在理論上包含三個(gè)密不可分的基本要素：語際信息的傳遞、語篇的簡化或濃縮以及口語轉(zhuǎn)換為書面語。語際信息傳遞的實(shí)質(zhì)不僅是兩種語言的轉(zhuǎn)換，更是一種文化 內(nèi)容轉(zhuǎn)換成另一種文化內(nèi)容的過程。語篇的簡化或濃縮歸因于時(shí)間 和空間的制約。時(shí)間指語言和圖像的同步配合，字幕必須在和原語 話語大致相同的時(shí)間內(nèi)完成信息傳遞。另外，每行字幕必須在屏幕 上停留足夠觀眾掃視的時(shí)間，一般以2至3秒為宜?？臻g指屏幕上 可容納的語言符號數(shù)目，字幕的長度有時(shí)用兩行，有時(shí)用一行。時(shí) 空的制約要求字幕譯者必須要采用縮減的翻譯策略。字幕翻譯經(jīng)歷 從口語到書面語的轉(zhuǎn)換，語言必須通俗易懂兼具清新簡潔。

     二、電影字幕翻譯應(yīng)遵循的基本原則

       1. 等效翻譯原則。

        等效翻譯原則是美國翻譯家奈達(dá)提出的動(dòng)態(tài)對等理論的核心思 想。奈達(dá)認(rèn)為：翻譯就是在譯語中再造出首先在意義上，其次在風(fēng) 格上與原語信息最切近而又最自然的對等信息。翻譯的重心應(yīng)從信 息形式轉(zhuǎn)向讀者的反應(yīng)。等效翻譯原 則的實(shí)質(zhì)是以讀者為中心，實(shí)現(xiàn)效果上的對等。電影字幕翻譯應(yīng)該 遵循等效翻譯原則。譯者應(yīng)該充分考慮原作的創(chuàng)作目的和效果，以 及譯作觀眾的具體情況，在忠實(shí)于原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，使譯 制片對譯語觀眾產(chǎn)生的效果與原影片對原語觀眾所產(chǎn)生的效果相 似。只有這樣，譯作才能在觀眾的心里喚起原作在原語觀眾的心里 的文化認(rèn)同感。

      2. 最佳關(guān)聯(lián)原則。

        時(shí)空的制約決定了字幕譯者必須要采用縮減的翻譯策略。縮減 法的一個(gè)重要操作原則便是最佳關(guān)聯(lián)原則。最佳關(guān)聯(lián)原則是指譯者 在認(rèn)知推理出原文內(nèi)容和語境假設(shè)中最佳關(guān)聯(lián)的基礎(chǔ)上所獲得的語 言交際的語境效果。關(guān)聯(lián)性由推理過程中付出的努力和所得到的語 境效果這兩個(gè)因素所決定：前者愈小，后者愈大，則關(guān)聯(lián)性愈強(qiáng)。具體到字幕翻譯，相關(guān)性原則主要體現(xiàn)在譯者對信 息接受者的認(rèn)知力的判斷上。對信息接受者在有限時(shí)空中的認(rèn)知活 動(dòng)無關(guān)緊要甚至毫不相關(guān)的信息可進(jìn)行刪減節(jié)略，以凸顯相關(guān)性更強(qiáng)的信息。

     三、電影字幕翻譯的策略

     1. 語氣再現(xiàn)。

     字幕主要承載對白內(nèi)容的翻譯，對白的活潑與否、適當(dāng)與否、 真實(shí)與否直接影響影片中人物塑造的效果，因此，字幕翻譯應(yīng)根據(jù)不 同類型的電影選擇適合的語言風(fēng)格，才能讓譯語觀眾對說話人的風(fēng) 格享有與原語觀眾相似的感受。對白語氣的再現(xiàn)主要通過對詞匯的 翻譯來實(shí)現(xiàn)，有時(shí)還須借助于特殊標(biāo)點(diǎn)符號的使用。

     2. 詞類的轉(zhuǎn)換。

     從等效原則的角度看：譯者應(yīng)該把影響信息接受的各種語言和 文化因素都放在考慮之列。英語重形合，漢語重意合。英漢語言的 不同特征決定了字幕翻譯經(jīng)常涉及到詞類的轉(zhuǎn)換，具體表現(xiàn)為兩方面。

    (1) 漢語善用動(dòng)詞，所以英譯漢時(shí)，英語中的非謂語動(dòng)詞、名 詞、介詞、形容詞、副詞有時(shí)需要進(jìn)行詞類轉(zhuǎn)換，用漢語的     動(dòng)詞來 表達(dá)，這樣才符合漢語的行文習(xí)慣，讓中國觀眾對影片的理解產(chǎn)生 與原語觀眾相似的效果。

    (2) 抽象詞與具體詞的轉(zhuǎn)換。中國人重直覺與具象而西方人重 理性與邏輯，這一思維方式的差異導(dǎo)致語言的差異，中國人說話喜 歡具體的表達(dá)方式，而西方人喜歡抽象的表達(dá)方式。所以英譯漢時(shí)，有時(shí)需要將英文中抽象的表達(dá)方式轉(zhuǎn)換為漢語中具體的東西， 才能讓中國觀眾借助字幕，準(zhǔn)確地理解影片的內(nèi)容和感受語言的效果。

    3. 語言的濃縮。

      由上文可知，時(shí)空制約決定了字幕譯者必須采用濃縮的翻譯策略。依據(jù)最佳關(guān)聯(lián)原則，譯者應(yīng)在保留原語意義和原語文本特征的 前提下，最大限度提取原語對白的所指意義，盡可能舍棄各種冗余信息，彰顯影片對白的核心成分。語言的濃縮具體表現(xiàn)在三個(gè)層 面：

       其一，詞匯層面。盡可能省去多余的應(yīng)答詞，簡化一些同義反復(fù)的形容詞或副詞。原語對白中會(huì)不時(shí)穿插一些無足輕重的套話或應(yīng)答詞，這些詞語的存在完全是功能性的，因此翻譯中可將其濾除。

       其二，句子層面。英語句子以長句為主，漢語句子以短句為主。因此，把長句化為短句，繁復(fù)句式化為簡單句式是實(shí)現(xiàn)翻譯最佳關(guān) 聯(lián)的必備策略。只有這樣，才能使中國觀眾在理解影片信息時(shí)付出 最小的努力，獲得最大的語境效果。

       其三，語篇層面。在確保對白譯文能連貫地表達(dá)清楚原語意義的前提下，對原語語篇層面作適當(dāng)裁減。

       4. 文化意象的轉(zhuǎn)換

       奈達(dá)指出：語言是文化的一部分。中外觀眾在文化背景方面存 在著巨大的差異。譯者如果對某些與一個(gè)民族的歷史、文化、習(xí)俗 等密切相關(guān)的語言現(xiàn)象一一即文化意象不作任何處理，而就事論事 地直譯，就會(huì)造成這一文化意象的缺損，無法讓中國觀眾產(chǎn)生文化 認(rèn)同感。所以，譯者應(yīng)從本國觀眾欣賞譯制片的藝術(shù)角度出發(fā)，設(shè) 法轉(zhuǎn)換文化意象，彌補(bǔ)文化空白，使中國觀眾對電影內(nèi)涵的理解達(dá) 到與原語觀眾相似的效果。 

首先，意象與文化環(huán)境密切相關(guān)。一種文化中存在的文化意象 有時(shí)在另一種文化中找不到對應(yīng)物，則字幕翻譯不必再著意強(qiáng)調(diào)原 作的異國情調(diào)，而是充當(dāng)解釋者的角色，將意象的寓意直接翻譯出 來。

       四、結(jié)語

       綜上所述，電影字幕翻譯的核心要素是語際信息的傳遞與語篇的簡化，它受到文化與時(shí)空的制約，因此被喻為“戴著鐐銬在跳 舞”。只有依據(jù)等效翻譯原則與關(guān)聯(lián)原則，應(yīng)用語氣再現(xiàn)、詞類轉(zhuǎn) 換、語言濃縮、文化意象轉(zhuǎn)換的基本策略才能保證字幕翻譯是在正 確而規(guī)范的框架內(nèi)進(jìn)行的。電影翻譯追求的終極目標(biāo)被概括為“見 之于文，形之于聲，達(dá)于觀眾，耳目能懂”。而“見之于文”是字 幕譯者承擔(dān)的責(zé)任，因此，字幕譯者應(yīng)在此領(lǐng)域內(nèi)做出積極、有效并且是長期的探索。